金球奖爆冷!《1917》击败《小丑》《爱尔兰人》电视影评

发布时间:2020-02-01 来源:1905电影网 点击:
《1917》拿下了最佳剧情片和最佳导演,算是爆出了冷门。《爱尔兰人》一无所获,也印证了马丁·斯科塞斯已经脱离了这个时代的论断。《婚姻故事》只拿下了一个最佳女配,足以见得这种主打细腻情感和生活体验的影片,依旧不是美国电影的主流。被寄予厚望的《小丑...

《1917》成为今年金球奖最大赢家


1905电影网讯 今年的金球奖,没有政治正确,没有黑人电影。那种一味强调多种族、性别平等题材影片的时代,悄然消逝。甚至连前几年如火如荼的MeToo运动,也如同一阵风一般,没有留下太多的痕迹。从金球的颁奖结果来看,今年没有一骑绝尘的影片,多数电影都是四平八稳,大打安全牌。换而言之,今年的颁奖季,没有惊喜,没有能够名垂影史的佳作,更没有独具大师气象的影片。

 

这种不温不火的基调,或许源自于好莱坞近些年原创能力的下降,或许是流媒体的大举入侵让电影史短暂地失去了判断力。归根结底,在这个马丁·斯科塞斯“痛心疾首”的年代,金球奖,又一次完成了一年一度的“规定动作”。



万众期待中,《1917》拿下了最佳剧情片和最佳导演,算是爆出了冷门。《爱尔兰人》一无所获,也印证了马丁·斯科塞斯已经脱离了这个时代的论断。《婚姻故事》只拿下了一个最佳女配,足以见得这种主打细腻情感和生活体验的影片,依旧不是美国电影的主流。被寄予厚望的《小丑》也只拿下了一个影帝和最佳配乐奖,令人感到遗憾。或许这种冷门,只是金球奖在这个乏善可陈的年代里的一次“强行独特”。



最佳剧情影片和导演奖颁给了执导了《1917》以及萨姆·门德斯。这算是一个不大不小的冷门,毕竟该片在到目前为止的颁奖季中,尚不是热门电影。在两部并不算成功的《007》之后,门德斯再度回到自己所擅长的战争片领域,并用一镜到底这种艰苦卓绝的方式,来展现战争的残酷。应该说,这是一种独具匠心的切入角度和表达手段。纵观竞争对手,唯一可以与其竞争的是《小丑》的导演托德·菲利普斯。可惜的是,《小丑》的电影观念来源于1970年代的新好莱坞,在时代意义上,并不属于2019年——一如斯科塞斯的落败。




最佳音乐/喜剧奖和最佳剧本奖都给了《好莱坞往事》。应该说昆汀的这部影片极具个人风格,从剧作的角度上说,该片的剧本并不及《婚姻故事》和《爱尔兰人》。但剧本以及整部电影的妙处在于,昆汀用了一种戏虐和玩笑的态度,消解了历史和悲剧。并在其中加入了个人的况味和风格。所以,昆汀获奖,也是情有可原的。而这也体现出了金球奖“泛娱乐化”的审美倾向。



表演奖项方面,《小丑》杰昆·菲尼克斯不出意外地摘下了剧情类的影帝。在同侪中,菲尼克斯是最为杰出的演员代表。他在《小丑》中的惊艳表演,也的的确确值得一个影帝的嘉许。实际上,提名者中,只有《婚姻故事》的亚当·德赖弗能够对菲尼克斯产生一定的威胁。此役之后,菲尼克斯朝朝自己的首个奥斯卡迈出了坚实的一步。



而蕾妮·齐薇格则凭借在《朱迪》一片中,对著名影星朱迪·嘉兰的演绎,得到了影后的桂冠。为了能在外型上更加贴近嘉兰,齐薇格进行了辛苦的训练和减重。最终所呈现在银幕上的,是一个消瘦的、憔悴、酗酒的女明星晚景。虽然整部影片的完成度并不算高,但是齐薇格的表演可圈可点。甚至可以说,齐薇格是整部影片的唯一亮点和支柱。



塔伦·埃格顿力压莱昂纳多·迪卡普里奥,得到了音乐/喜剧电影最佳男主角。在《火箭人》里,埃格顿对于埃尔顿·约翰的“模仿”达到了真假难辨的地步,连本尊都夸赞埃格顿的表演足够出色。

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